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　　明清人物画

　　明清的改朝换代并没有造成艺术传统的中断，相反人物画在不同的环境中呈现出不同的面貌。

　　明代人物画的发展和整个时期绘画的发展几乎是一致的，但明代中后期人物画的发展成就最高。早期人物画主要服从政治需要，发挥宣教功能，题材比较狭窄，主要有帝后肖像与行乐图，歌颂皇帝的文治武功，颂扬君臣上贤下忠的三类。中期人物画主要是以吴门画派的唐寅为主。他的人物画可分为工笔和写意，工笔继承唐五代人物画传统，有《王蜀宫妓图》，仕女画富有时代特色，创造了细腰纤瘦，眼眉细小，樱桃小口，下巴尖尖的艺术形象。后期人物画，开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术道路，题材多为道释人物，造型夸张变幻，饶有装饰意趣，笔法遒劲，设色古雅代表人物为“南陈北崔”。南陈指的是明末画家陈洪绶，画人物形象面容奇古，形体伟岸。衣纹排叠遒劲，出神入化，设色水石并用，以艳衬雅。尤擅“易圆以方，易整以散”的装饰手法，具有丰富的想象力和装饰意匠。陈洪绶绘画形式特点，在于他的表现手法，简洁质朴，强调用线的金石味。画人物衣纹，清圆细劲。代表作有《归去来辞图》，版画作品有《九歌图》、《水浒叶子》。北崔指的明末画家崔子忠，师法周文矩，线条屈曲多姿，设色沉稳，画风俊逸高古。人物描绘精细，气息古朴，尤擅白描人物，代表作有《云中玉女图》。

　　清初早期人物画则延续前期传统，无重大进展。中期，绘画中心变成了两个北京和扬州。北京是帝都，是皇家绘画机构所在地，人物肖像画则因欧洲传教士画家供职宫廷而融入了部分西洋画法。扬州是东南商业重镇，物单民丰，吸引集中了大批文人化的职业画家与职业化了的落魄文人画家。最具代表性的“扬州八怪”继承发扬了清初“四僧”的传统，把写意花鸟画发展得更加豪纵、古拙而充满个性，也更加雅俗共赏或更关注现实，写意人物画也在写意花鸟画的带动下有所变异。“八怪”以外的职业画家则在肖像画或界画领域取得了新的成就。进入19世纪之后，随着扬州经济地位的衰落，在江南一带比较富庶的城市中，出现了适应市俗审美趣味的肖像与仕女画名家改琦、费丹旭等人，他们从不同方面为近代上海诸画派的形成准备了条件。

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